В Баку открылась первая выставка художника Ахмета Гюнештекина «Алфавит памяти»

Выставка, снискавшая большой интерес у любителей искусства, объединяет шедевральные произведения художника за прошедший и последний период, рассматривая понятия памяти и бессмертия через зеркальную призму языка.

«Алфавит памяти» охватывает работы художника, направленные на поиск памяти и бессмертия, сфокусированный на восприятии цвета и пространства в языке, а также мыслительного воздействия. Выставка, куратором которой выступает художественный советник Фонда Гейдара Алиева Эмин Мамедов, продлится до 30 марта 2020 года. По случаю открытия выставки в Культурном центре Гейдара Алиева был организован специальный прием. С речью на церемонии открытия выставки, совмещенной с церемонией закрытия Фестиваля «Насими», посвященного одному из самых выдающихся поэтов Азербайджана, выступили Директор Культурного центра Гейдара Алиева Анар Алекперов и художник Ахмет Гюнештекин. Выставку открыли супруга Президента Азербайджанской Республики Ильхама Алиева и Первый вице-президент Азербайджанской Республики Мехрибан Алиева с дочерями Арзу и Лейлой Алиевыми, Председатель Совета правления Daax Corporation Хассан Гозал, Министр культуры Азербайджана Абульфас Гараев и художник Ахмет Гюнештекин. В церемонии открытия приняли участие Посол Турции в Баку Эркан Озорал, а также такие выдающиеся представители делового мира, сферы искусства и СМИ, как Ульрих Птак, Седеф Орман, Ферйал Гюльман, Элиф Дюрюст, Левент Кызыл, Аслы Хатеми, Ялчин Аяйдын, Мелих Ус, Инджи Аксой, Сельчук Рамазаноглу, Доган Йылдырым, Хакан Гёкальп, Али Сельчук, Халук Найман, Мурат Пилевнели – Аслы Памир, Али Сезер Ак, Зейнеп Картал, Бату Аксой. Среди экспонатов выставки представлены такие работы, как «Реджм Насими», посвященная азербайджанскому поэту-романтику Насими и демонстрирующая глубокий интерес художника к языку, «Комната бессмертия», интерпретируемая одновременно как устрашающая, гротескная и гипнотизирующая и прекрасная, «Древо желаний», созданное из сцепленных велосипедов и при отдаленном рассмотрении создающее ощущение вращения, а также «Столкновение», напоминающее гигантскую головоломку, которая нуждается в расшифровке. На выставке также представлены последние работы художника, такие как «Укромный сад Бога», в котором художник интерпретирует историю райского сада как историю о шансе на бессмертие, к которому человечество на какое-то мгновенье приблизилось и неизбежно утратило навсегда. «Реджм Насими» состоит из клетки с черными буквами. Буквы произвольно всыпаны в клетку, и часть из них также беспорядочно высыпается из клетки наружу. Вокруг клетки произвольная россыпь из букв, среди которых встречаются буквы не черного цвета. «Реджм» это арабское слово, означающее «забивать камнями». Такое наказание, запрещенное в международном праве, использовали для умерщвления преступников. Ассоциации, создаваемые произведением Гюнештекина, очевидны. Язык приговорен к смерти, и уходя в небытие, он забирает с собой не только этнические и языковые корни, но и общественное сознание. Идея «Комнаты бессмертия» возникла после знакомства Гюнештекина с фотографиями раскопок Гёбекли Тепе – древнейшего в мире храма, даже более древнего, чем египетские пирамиды. Сам комплекс состоит преимущественно из длинных округлых стен, выполнявших функцию защиты и размещенных перед t-образными колоннами, в центре которых предположительно находились абстрактные божества. Художник принимает эту простую форму как концепцию и метаморфизирует ее, сопоставляя предания Ноя в Библии с мифами и легендами о Гильгамеше, Утнапиштиме и Зулкарнейне, и делая ссылку на их поразительное сходство с эпосами езидов, с которыми художник чувствует глубокую связь и близость. Комната Бессмертия декорирована многочисленными черепами, вокруг нее находятся горизонтально и вертикально расположенные стены разных цветов радуги. Большой серебряный череп, выполненный из маленьких черепов, своим центральным расположением четко указывает на тему данной инсталляции: Смерть как истинная вечная жизнь, поиск бессмертия, которое пытался найти двурогий Зулкарнейн и потерпел неудачу. Все рога на внутренних стенах извиваются как змеи. Даже рог, выходящий из расположенного в центре черепа, имеет змеевидный характер. Это воображаемое движение подчеркивает противостояние жизни посмертному окоченению черепов (холоду смерти).

«Древо желаний» имеет поразительный вид. Спиралевидная металлическая масса, создающая ощущение вращения при отдаленном рассмотрении, словно осуществляет движение вокруг оси. Инсталляция буквально пылает красным цветом, как горящий в чаше огонь, вздымающий языки пламени. Название композиции говорит о том, что темой работы является древо. Древо желаний встречается во многих культурах и также известно как видоизменённая рождественская елка или майское дерево. В Анатолии этот ритуал вверения желаний дереву называется «нахыл». «Столкновение», представляющее собой монументальный настенный рельеф, отражает судьбу народов Анатолии и Месопотамии. Память о резне в Халабдже, городе с преимущественно курдским населением, в котором погибли тысячи людей, подтолкнула художника к созданию этого энциклопедического шедевра. Гюнештекин не отражал в хронологической форме эту сложную историю насилия и уничтожения, наполненную столкновениями и конфликтами интересов различных этнических групп, а вместо этого создал вертикальные параллельные линии. Каждая из панелей, составляющих инсталляцию, имеет символы Ислама, Иудаизма и Христианства. За этими столбцами находятся фотографии, размер которых не превышает контактных фотоотпечаток. Эти фотографии свидетельствуют об отдельных жизнях и о тех, кто редко находит свое место в великих повествованиях сильных мира сего.

«Алфавит памяти» посредством предоставленной художником антологии демонстрирует необходимость в обращении взора на основателей словесной культуры, которая формирует человечество по сегодняшний день, а также необходимость в проявлении уважения к культурному наследию. Моральный призыв художника касается проблемы предотвращения уничтожения культурного наследия, которое в образном понимании подвержено угрозе «забивания камнями». Экспозиция также показывает влияние ритмов стихов, сказок и песен, которые художник впитал с детства на своем родном языке, на структуру и форму его искусства.

Эмин Мамедов Эмин Мамедов, художественный советник Фонда Гейдара Алиева, в 2012 году получил звание заслуженного деятеля искусств Азербайджана. В 1999 году основал QGallery, одну из самых влиятельных художественных галерей в Баку. В 2009 году основал Galerie Berlin и обогатил культурную жизнь Берлина многочисленными выставками и мероприятиями. В 2018 году осуществил открытие QGallery Berlin. Выступал куратором Национального павильона Азербайджана на Венецианской биеннале, в которой Азербайджан участвовал впервые в 2013 году. В период 2016  2018 годов курировал международную выставку “Live Life”, которая проводилась в галерее Soho Revue в Лондоне, Minimes в Париже, Московском музее современного искусства (MMOMA), Музее современного искусства в Тбилиси, Galerie Berlin в Берлине и в Культурном центре Гейдара Алиева. Мамедов, курировавший большое количество выставок в Азербайджане и Европе, в последний раз выступил куратором Национального павильона Азербайджана на 58-й Венецианской биеннале. DAAX Corporation Компания DAAX Corporation, осуществляющая важные и престижные проекты с международными платформами, была основана в 2009 году в Объединенных Арабских Эмиратах. Проводя успешную реализацию проектов, объединяющих искусство с архитектурой, компания укрепила свои позиции в этом секторе благодаря своим дизайнам, отвечающим технологическим и геометрическим особенностям, долговечности, функциональности и другим потребностям проектов. Владелец дубайской компании Хассан Гозал, в частности, после строительства Культурного центра Гейдара Алиева в Баку, выполненного по уникальному проекту известного архитектора Заха Хадид и ставшего символом Азербайджана, в настоящее время осуществляет реализацию Центрального банка в Ираке, являющегося еще одним неповторимым проектом Заха Хадид. Наряду со строительными проектами, Гозал также осуществляет деятельность в сферах международной торговли нефтепродуктами, логистики, страхования, здравоохранения и возобновляемых источников энергии. DAAX Corporation, которая осуществляет реализацию проектов, руководствуясь миссией создания архитектурных шедевров, отображающих в себе искусство, в 2011 году получила награду в номинации «Дизайн» от Wallpaper Magazine за проект Культурного центра Гейдара Алиева в Баку концептуальной разработки известного архитектора Заха Хадид. Центр Гейдара Алиева Центр Гейдара Алиева, завершенный в 2012 году и считающийся одним из шедевров архитектурного мира, является архитектурным символом современного Баку. Проект центра создан всемирно известным архитектором, лауреатом Притцкеровской архитектурной премии Заха Хадид. Общая форма сооружения напоминает волнообразный подъем, вздымающийся от земли к небу и плавно опускающийся на землю. С точки зрения постмодернистской архитектуры, такая форма также символизирует бесконечный цикл. В дизайне центра не использована ни одна прямая линия, все черты дизайна соединяют прошлое с настоящим. В Культурном центре Гейдара Алиева проходили персональные выставки многих престижных художников и скульпторов, таких как Энди Уорхол, Тони Крэгг, Ричард Дикон и Джордж Кондо. Среди выставок, открытых в Культурном центре Гейдара Алиева за последний период, следует упомянуть проведенную в феврале 2019 года выставку под названием «До востребования. Коллекции русского авангарда региональных музеев. 1900-1930. Часть III», на которой были представлены работы таких классических художников, как Казимир Малевич, Василий Кандинский, Александр Родченко, Владимир Татлин, Александра Экстер, Марк Шагал, Виктор Барт, Алексей Грищенко, Алексей Моргунов, Сергей Романович и Павел Мансуров.

Burçin Ünüvar – effect bcw burcinunuvar@effect.com.tr